才經(jīng)歷幾番風、幾場雨，幾個晨昏，多少陰晴，春天就悄悄歸去了。立夏一過，綠暗紅稀，青杏毛桃已經(jīng)掛滿了枝頭。百花爭艷的春天，就這樣走了。由此想到明代兩次著名的詩詞唱和盛事，那一首首哀艷綺麗的詩歌，又用清麗雅逸的書法來呈現(xiàn)，用雋永恬淡的繪畫來補充，流風余韻，悠悠不盡。
元 倪瓚楷書 《江南春詞帖》
◆ 江南春潮 ◆
還是要從元代的倪瓚說起，他的書法也符合他的“高士”人設(shè)，有一天，他用小楷寫了三首《江南春》，字跡帶點漢人隸意，帶點晉人韻味，靜穆而秀雅，簡遠而蕭疏。詩曰：
汀洲夜雨生蘆筍,日出瞳昽簾幕靜。
驚禽蹴破杏花煙,陌上東風吹鬢影。
遠江搖曙劍光冷,轆轤水咽青苔井。
落紅飛燕觸衣巾,沉香火微縈綠塵。
春風顛，春雨急，清淚泓泓江竹濕。
落花辭枝悔何及，絲桐哀鳴亂朱碧。
嗟我胡為去鄉(xiāng)邑，相如家徒四壁立。
柳花入水化綠萍，風波浩蕩心怔營。這些詩句不是律詩，也不是詞，平仄不限，用韻自由，隨心所欲，姑且算作七言古詩吧。他這不拘一格的寫法，把后人倒給搞糊涂了。有些人硬說是兩首詩，有些人說是一首詞，可是人家倪高士在開篇就明明白白寫了“江南春三首”呀。
這且不論，就來欣賞詩句吧。江畔的沙洲在夜雨中生出新筍，濕潤的空氣中，旭日光芒曚昽，映照在低垂的簾幕上。受驚的小鳥踏破杏花春煙，東風吹亂了陌上歸人的鬢絲。渺遠的江面上，搖曳著曙光的倒影，如同冷冷的劍光。布滿青苔的井臺邊，響起搖動轆轤汲水的吱呀之聲，像哀咽一般。飄落的花和斜飛的燕子都會觸到人的衣巾，沉香燃起的裊裊煙霧被春色映照，帶著些淡淡綠意。
倪瓚有顆多么敏感的心呀，他把春天的花鳥草木、光影煙霧都感觸到了。雖然寫的是春光，但這春天是清冷的。
接下來的詩句，從單純的托物寄情，轉(zhuǎn)變?yōu)榘炎约褐苯又萌肽捍旱膫蟹諊?。春風春雨無情，琴弦哀鳴，淚滴斑竹，落花飄零，自己漂泊在旅途上，窮困潦倒，如風中柳絮無處可依，飄到水中化成浮萍，仍是隨波輾轉(zhuǎn)。春色固然美好，可是轉(zhuǎn)眼落花流水春去也，滿是傷情。
到了明弘治年間，蘇州府長洲收藏家許國用得到了倪瓚的這幅筆墨，于是策劃了一個文化工程，他要讓自己交往的文化名人都來追和倪瓚的詩作。他先請江南文壇領(lǐng)袖沈周開篇，沈周對倪瓚本就膜拜有加，就非常投入，把前八句詩和了一遍又一遍，有時喝點酒，感到靈感來了，就操筆構(gòu)思，但是和了四次，對照倪瓚的詩句，仍感到望洋可愧。“明日再詠倪篇，不勝自愧，始信雖多何為也。”
也難怪，沈周的詩、畫都和倪瓚風格迥異，他的性格底色是溫暖平和的，倪瓚則一貫保持著不食人間煙火的“高冷范兒”。沈周每次仿倪瓚筆意作畫，他的師父趙同魯在一旁總是嚷著：“又過了，又過了！”所以董其昌說：“迂翁（倪瓚）妙處實不可學，啟南（沈周）力勝于韻，故相去猶隔一塵也。”
從弘治二年(1489年)到弘治十二年(1499年)，許國用先后請祝允明、楊循吉、徐禎卿、文徵明等人和了《江南春》。到了嘉靖年間，倪瓚詩卷流傳到袁袠手中，袁袠繼承了許國用的文化工程，并把他發(fā)揚光大了，他請文徵明、仇英分別補畫了《江南春圖》，并發(fā)動吳中文人王寵、王轂祥、文嘉、彭年、袁表、陳沂、顧璘等四十多人參與和詩，并編刻成《江南春》詩集，收錄了53位文人的和作90余首。
誰不愛春，誰不惜春，何況吟詠的是“若到江南趕上春,千萬和春住”的江南之春。于是，隨著此后多幅《江南春圖卷》的出現(xiàn)，和詩從單線進行變?yōu)槎嗑€發(fā)展，從弘治二年（1489年）到明末，詩人們至少發(fā)起五輪《江南春》的和詩風潮，參與者多達74位，應(yīng)和之作達到114首。入清以后，又有大量詩人和詩，和詩者所處地域也不僅局限于江南，而成為遍及全國的“火炬?zhèn)鬟f行動”。如同春風春雨，綠了江南，又綠江北，詩風洋溢，風雅在各處開花。
明 沈周《落花詩意圖》南京博物院藏
◆ 落花詩意 ◆
弘治十五年（1502年），沈周76歲，他53歲的長子沈云鴻不幸病逝，白發(fā)人送黑發(fā)人，沈周悲不自勝。他在《理詩草》中寫道：“佚老馀生愿，失子末路悲。不幸衰颯年，數(shù)畸遭禍奇。獨存朽無倚，如木去旁枝。剩此破門戶，力憊嘆叵持。屑屑衣食計，一一費心思。……以死致度外，且活是便宜。今日盡今日，明日豈可期。亦復酌我酒，亦復吟我詩。我詩無好語，稿苴從散遺。兒在曾裒葺，今紙著淚糜。抱患天地間，空言亦奚為。”
自己到了衰邁之年，來日無多，家里的大小事項，原本有兒子管著，如今卻只能靠自己拖著病軀來打理了。讀著兒子編訂過的自己的詩稿，不禁淚水潸潸，沾濕了紙頁。
兩年后，沈周的好友吳寬也不幸謝世。傷心的沈周再一次感到生命如落花一般的脆弱。于是，他開始寫《落花詩》，一氣寫了10首。寫完，先拿給弟子文徵明看，文徵明和徐禎卿分別和了10首。沈周讀后，又反和了10首。文徵明去往南京拜謁太常卿呂常，呂常讀完后，引發(fā)詩興，也跟著和了10首。沈周讀到呂常的和詩，再次反和了10首。文徵明用小楷將這些詩句抄寫了一遍，成為流傳至今的法帖。而且，從弘治十七年（1504年）至嘉靖二十二年（1543年）的四十年間，文徵明多次手書《落花詩》，目前可知的有六七種。
和來和去，沈周的《落花詩》寫了50首。“無方漂泊關(guān)游子，如此衰殘類老夫”，“瞥眼興亡供一笑，竟因何落竟何開”，“悲歌夜帳虞兮淚，醉舞煙江白也魂”，“美人天遠無家別，逐客春深盡族行”，“昨日不知今日異，開時便有落時催”，“萬物死生寧離土，一場恩怨本同風”……從自然界的各色花草的凋謝，到萬物的生死，從朝代的興亡到詩仙、美人的辭世，萬千幽情苦緒，都到心頭來。正如他在《落花詩》中低吟的那樣：“莫怪留連五十詠，老夫傷處少人知。”
1506年，沈周還畫了一幅《落花詩意圖》。小山坡間流水潺潺，幾株樹木已經(jīng)滿是綠葉，傴僂的老人走過橫跨的小橋，面向空蒙的遠山，拄杖獨立，若有所思。山坡上星星點點，滿是落紅。畫右上角題字“山空無人，水流花謝”。就如他在《落花詩》中感嘆的：“株連曉樹成愁綠，波及煙江有悻紅。”“是誰揉碎錦云堆，著地難扶氣力頹。”
這期間，張君玉、孫艾、楊谷、胡宣、孫七政等吳中的文人也紛紛唱和。從沈周筆下飄出的落花，從此紛紛揚揚，匯入詞客們共同掀起的落花之風，成了漫天的花雨。于是，江南詩壇長久沉浸在哀艷的傷春詩意中。1511年，有人搜集刊刻了他們的《落花倡和集》，竟然收錄了360首詩。
明 文徵明《江南春圖》 臺北故宮博物院藏
◆ 紛紛花事 ◆
江南的詩人們應(yīng)和《落花詩》，好些人是跟風應(yīng)酬，好像沒有和詩就自絕于名士之列一樣，你和我也和，詩集里也要有我的存在。有一個人卻是全情投入，直欲化身落花，把身世浮沉的悲嘆、命運揶揄的難堪都融匯進去，一唱三嘆，一寫再寫，他就是唐伯虎。
第一次和《落花詩》的時候，唐伯虎35歲。唐伯虎29歲時考中南京解元。30歲入京會試，卻被牽連到徐經(jīng)科場舞弊案，被下獄問罪，從此終身喪失了科考資格。一個名滿江南的才子，跌落到了人生的谷底?；氐郊液?，妻子反目，棄他而去，連家里的狗都對它齜牙狂吠。
余生怎么辦？他給文徵明寫信說：“男子闔棺事始定，視吾舌存否也。仆素佚俠，不能及德，欲振謀策、操低昂，功且廢矣，若不托筆札以自見，將何成哉？”功名事業(yè)成了泡影，只能靠筆墨來證明自己的存在價值了。
他在姑蘇城北的桃花塢買地，建起了桃花庵，庭院中的半畝地上，種了許多株牡丹，花開的時候，他就邀請文徵明、祝枝山在花旁飲酒賦詩，有時會從白天到天黑，甚至徹夜酣飲。借酒消愁愁更愁，酒精的刺激之下，他時而痛哭，時而大叫。花落了，他就讓仆人把花瓣一一拾起來，用錦囊盛了，埋在花圃的東畔，并作《落花詩》送別花魂。
他畫的《落花詩意圖》上，只有兩只燕子伴著幾瓣落花在風中斜飛，空靈簡淡，余味無窮。圖上大片都是題詩：“蟄燕還巢未定時，村翁散社醉扶兒。紛紛花事成無賴，默默春心怨所私。雙臉胭脂開北地，五更風雨葬西施。匡床自拂眠清晝，一縷茶煙飏鬢絲。”“五更風雨葬西施”一句，真是銷魂斷腸，凄絕千古。
據(jù)統(tǒng)計，唐伯虎流傳至今的《落花詩》有47首。“春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風”，“多少好花空落盡，不曾遇著賞花人”，“花枝灼灼難長好，漏水丁丁不肯遲”，“好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人”……他把“落花”當成了自己的生命意象，反復吟唱，反復書寫。每次抄錄的《落花》詩數(shù)量不同，內(nèi)容不同，現(xiàn)在還有四個不同版本，分別藏于蘇州市博物館、遼寧省博物館、普林斯頓大學附屬美術(shù)館、中國美術(shù)館。
四季輪回，生命循環(huán)，是誰也無法改變的自然規(guī)律。春天歸去了，夏天就來了。牡丹凋謝了，芍藥又開了，接下來還有萱草、荷花、紫薇，依次等著開放。今年的四季走完了，來年的春風春雨，會催開下一輪的萬紫千紅。我們珍愛春花的明艷美麗，也必須面對它的枯萎凋謝，就像我們留戀生命的美好，也必須接受它的有限，享受萬人矚目的成功，也要面對必然會有的落寞。就像唐伯虎寫的，“桃花凈盡杏花空，開落年年約略同。自是節(jié)臨三月暮，何須人恨五更風。”就像沈周寫的，“春如不謝春無度，天使長開天亦私。”“只從個里觀生滅，再轉(zhuǎn)年頭證去來。”
那么，就讓我們珍惜當下的每一天，讓有限的生命，留下更多的綻放吧。